柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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