雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。1米等于多少mm 1米等于多少厘米pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>1米等于多少mm 1米等于多少厘米

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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