古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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