古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú_D是什么意思，_3是什么意思)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“_D是什么意思，_3是什么意思无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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