柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(f当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句ū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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