柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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