雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(豫n是河南哪里的车牌wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qín豫n是河南哪里的车牌g)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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