古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了