雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yò结婚以后他那个越来越大了u)不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(j结婚以后他那个越来越大了ù)把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

结婚以后他那个越来越大了　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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