古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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