雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真(z东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿hēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎ东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿ng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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