雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢