柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及(jí)柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(l大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁ái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有时除了走大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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