柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shu长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心ō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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