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49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视(shì)觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的(de)爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是(shì)受其父(fù)亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画(huà)的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘(huì)画(huà)，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到(dào)一(yī)个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也(yě)许都不那(nà)么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖(mài)了耶49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的(de)凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与(yǔ)其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的(de)未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创(chuàng)造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画(huà)的(de)最(zuì)难看的画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。