雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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