雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别建军是哪一年”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层(cén建军是哪一年g)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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