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馈赠的意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何(hé)月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会(huì)西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半(bàn)个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个馈赠的意思(gè)受人关注之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎(hū)影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究(jiū)学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘(huì)制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可(kě)能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑背后。馈赠的意思

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副(fù)画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形馈赠的意思象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实(shí)存(cún)在(zài)很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造(zào)出(chū)新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们(men)在(zài)小学的美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中表达出(chū)自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派(pài)的(de)风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。