柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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