雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越抓蚯蚓真的能赚钱吗去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒ抓蚯蚓真的能赚钱吗ng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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