柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解释！

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