古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì本番什么意思 日语里本番什么意思)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jià本番什么意思 日语里本番什么意思n)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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