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蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美(měi)国现代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波(bō)浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对(duì)这一(yī)事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是皇家给人(rén)的(de)封号(hào)，现(xiàn)代一般授(shòu)予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较(jiào)重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录(lù)下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实质性的(de蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译)问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带(dài)来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所产(chǎn)生的(de)新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶(róng)入(rù)整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是(shì)低音(yīn)提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号(hào)，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯管，一(yī)般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木(mù)管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经(jīng)常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任(rèn)何(hé)传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器(qì)或(huò)人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的(de)大幅度(dù)的变(biàn)化(huà)是多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了(le)非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异(yì)效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种变化而(ér)产生富有生命力(lì)的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。