韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个(gè)韩(hán)流时代(dài)早就已经结束了，变化最大的则(zé)是(shì)韩国(guó)的(de)女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，开启(qǐ)了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的(de)榜首，在当年的(de)韩(hán)国(guó)三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一个(gè)时代的(de)女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在(zài)中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时(shí)代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输(shū)出至(zhì)全世界(jiè)的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际(jì)上的高速发展之(zhī)路(lù)。

在少(shǎo)女时(shí)代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二(èr)代团中(zhōng)独(dú)具影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女时代(dài)在全世界范围内的爆(bào)火，让她们(men)成了第(dì)一(yī)个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男(nán)团粉丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让她们经常与男团互(hù)动(dòng)，一起做节(jié)目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时(shí)代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的(de)强势(shì)发(fā)展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第三代(dài)女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三(sān)代女团普遍着力于(yú)用强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到(dào)性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无(wú)法通过电(diàn)视台(tái)的审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不(bù)少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝(sī)强(qiáng)大(dà)的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成了韩国社会(huì)的(de)主流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的(de)营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成员是被打造出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团展现(xiàn)出了(le)截然不同(tóng)的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和(hé)商业(yè)化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑(sù)造人格独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男(nán)团(tuán)。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公(gōng)布的年终数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌(gē)手(shǒu)创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常(cháng)受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的(de)音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其(qí)编舞容易被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而男团(tuán)一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面(miàn)也(yě)许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资(zī)金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在支(zhī)持(chí)那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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