雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表(biǎo)情达意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(w一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思ǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思