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花竹帽是哪个民族的花竹帽是广西毛南族仅有的吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报(bào)道和哗弯评(píng)论(lùn)，立(lì)即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)花竹帽是哪个民族的花竹帽是广西毛南族仅有的吗次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是皇家给人的封号，现代(dài)一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的(de)勋(xūn)章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队(duì)和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了(le)报(bào)道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也(yě)被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答(dá)也比(bǐ)不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规(guī)律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部(bù)之间形成(chéng)了(le)强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，花竹帽是哪个民族的花竹帽是广西毛南族仅有的吗完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑(huá)音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器(qì)所产生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制(zhì)上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的(de)音响之中(zhōng)，在(zài)爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不(bù)多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部(bù)用次中音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一大(dà)特征是它(tā)的(de)发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人(rén)民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情(qíng)的(de)大幅度的变(biàn)化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提(tí)琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是(shì)有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的(de)黑人(rén)的音乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去(qù)式(shì)： jazzed

　　双(shuāng)语例句