雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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