柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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