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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀开平二手车市场在哪里,开平哪里有二手车市场(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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