雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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