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吸潮是什么意思,弄瓦之喜什么意思

吸潮是什么意思,弄瓦之喜什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论(lùn)吸潮是什么意思,弄瓦之喜什么意思芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句(jù)衔(xián)接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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