雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(s一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思ī)。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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