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教师一年的工作日有多少天，一年有多少周爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是(shì)一(yī)种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于(yú)一(yī)种(zhǒng)外放(fàng)性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道(dào)中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如(rú)实(shí)回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面(miàn)我们(men)会谈到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不(bù)被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么(me)意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是(shì)西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　教师一年的工作日有多少天，一年有多少周其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有(yǒu)：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道和评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调教师一年的工作日有多少天，一年有多少周色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认(rèn)为，他们(men)中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵(jué)士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节(jié)奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用的(de)切分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立(lì)在传(chuán)统(tǒng)和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不同之(zhī)处，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁斯和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐(lè)器和演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因(yīn)而(ér)在爵士(shì)乐(lè)队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力音响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐(lè)队(duì)，当(dāng)时称(chēng)为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部(bù)分(fēn)组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是(shì)三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往(wǎng)全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一(yī)大特征(zhēng)是它(tā)的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝(jué)不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐(lè)的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时(shí)也(yě)可能是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化(huà)和(hé)音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑(hēi)人(rén)的音乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。