古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。<十公分有多长 10厘米就是10公分吗/p>

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同十公分有多长 10厘米就是10公分吗，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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