在世界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所要(yào)表(biǎo)达(dá)的(de)意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘(huì)画(hu英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思à)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注(zhù)意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯(chún)的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在(zài)小学(xué)的美术课(kè)本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是(shì)是历(lì)史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写(xiě)生(shēng)画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅(fú)画起(qǐ)了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔(bǐ)触画(huà)得非常(cháng)随(suí)意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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