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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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