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国家常务委员7人,国家常务委员7人简历

国家常务委员7人,国家常务委员7人简历 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥国家常务委员7人,国家常务委员7人简历下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君国家常务委员7人,国家常务委员7人简历双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来国家常务委员7人,国家常务委员7人简历(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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