十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā)，青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘(lián)白日(rì)映(yìng)，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十(shí)指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

　亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华(huá)子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì)，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷(qióng)极(jí)变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

　　此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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