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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的人+工念什么 人工念什么姓时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zà人+工念什么 人工念什么姓i)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)人+工念什么 人工念什么姓小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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