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教师一年的工作日有多少天，一年有多少周世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在(教师一年的工作日有多少天，一年有多少周zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家(jiā)毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并教师一年的工作日有多少天，一年有多少周不(bù)是我们(men)的视(shì)觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘(hōng)托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支笔能(néng)创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就和小编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的(de)景观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在(zài)他的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是(shì)这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不(bù)了解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的(de)注意(yì)力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯(sī)克小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物(wù)馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像可(kě)以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品(pǐn)时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的(de)困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能(néng)不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的(de)东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对于生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具(jù)有强烈(liè)的(de)意志与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难(nán)看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立(lì)体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。