韩国(guó)三(sān)大(dà)娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代早就已(yǐ)经结束(shù)了，变(biàn)化(huà)最大的则是韩(hán)国的(de)女子团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出(chū)道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开(kāi)启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当(dāng)年，少(shǎo)女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白(bái)色(sè)T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的(de)韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流真正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最(zuì)早将韩流(liú)输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有(yǒu)过(guò)第一批在(zài)美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告牌(pái)百强单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市(shì)场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了(le)二(èr)代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代(dài)在全世(shì)界(jiè)范(fàn)围内的(de)爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破男(nán)团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定(dìng)的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节(ji氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因é)目出(chū)广告(gào)，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台(tái)下的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表示对少女时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十(shí)分(fēn)钟(zhōng)之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在海内(nèi)外的(de)热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多(duō)数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可(kě)能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风(fēng)、突出女性(xìng)化特征的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常(cháng)出现在(zài)她们(men)的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些(xiē)女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电视(shì)台的审核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强大(dà)的(de)购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今(jīn)的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延世大学教授(shòu)韩国流(liú)行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视(shì)。少女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工(gōng)厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出(chū)了(le)截然不同的一面，她们每(měi)一(yī)次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够(gòu)传达一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被(bèi)编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利(lì)润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团(tuán)体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体被视(shì)为国(guó)内团体，男(nán)子(zi)团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团的(de)歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的(de)。

流(liú)行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众(zhòng)。男(nán)团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众(zhòng)群(qún)所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行(xíng)榜上(shàng)获得成功后，进而取(qǔ)得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚洲的(de)各(gè)个(gè)舞台上表(biǎo)演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未(wèi)来很(hěn)快(kuài)发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持(chí)那些女团上的钱(qián)少。”

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