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魏风伐檀原文及翻译注音,伐檀原文及翻译注音第一自然段

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十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这魏风伐檀原文及翻译注音,伐檀原文及翻译注音第一自然段(zhè)首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的(de)魏风伐檀原文及翻译注音,伐檀原文及翻译注音第一自然段排比(bǐ)句式,一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这首(shǒu)春(chū魏风伐檀原文及翻译注音,伐檀原文及翻译注音第一自然段n)歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落(luò)的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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