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杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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