雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；长岛冰茶好喝吗，十大断片鸡尾酒酒排名再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(ché长岛冰茶好喝吗，十大断片鸡尾酒酒排名ng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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