柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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