古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思，奋斗终身还是奋斗终生的意思(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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