雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biā如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗n)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎn如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗g)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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