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姜子牙活了多少岁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这(zhè)一事(shì)件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是(shì)受过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数姜子牙活了多少岁把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人(rén)的(de)封(fēng)号(hào)，现代一般(bān)授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭(xí)的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世(shì)袭到子(zi)爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一(yī)些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予(姜子牙活了多少岁yǔ)的爵(jué)位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中在(zài)新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一(yī)下(xià)从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音(yīn)符切进或强调(diào)重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲(qū)调(diào)中，除了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将(jiāng)在有(yǒu)关(guān)布鲁斯(sī)的(de)部分(fēn)专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的(de)、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及(jí)最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出(chū)现(xiàn)的(de)电吉(jí)他则以其打击(jī)式的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占(zhàn)据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要(yào)的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器(qì)在音色和(hé)音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭(jié)力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差不(bù)多，但(dàn)萨(sà)克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时(shí)还(hái)加(jiā)上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个(gè)音临(lín)近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代(dài)们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人(rén)的(de)音乐家(jiā)。