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  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

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  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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