雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qín88是不是质数，79是质数吗g)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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